茅盾文学奖、鲁迅文学奖双料得主毕飞宇来到厦门分享文学人生 中篇小说《青衣》《玉米》
【人物名片】
毕飞宇
中国作家协会副主席、茅盾江苏省作家协会主席 。文学文学
1964年1月生于江苏兴化 ，奖鲁英雄联盟开户【Aurl:www.8233066.com】送888元现为南京大学教授。迅文学奖厦门
20世纪80年代中期开始小说创作 ，双料代表作有短篇小说《哺乳期的得主女人》《地球上的王家庄》 ，中篇小说《青衣》《玉米》 ，毕飞长篇小说《平原》《推拿》 ，分享散文集《写满字的人生空间》 ，文学讲稿《小说课》 。茅盾
作品被译成英 、文学文学法 、奖鲁德 、迅文学奖厦门意 、双料西 、得主日 、韩等二十多种文字在全世界发行 。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖 ，《玉米》获第三届鲁迅文学奖 ，《推拿》获第八届茅盾文学奖 。
13日 ，毕飞宇在集美大学开讲座 ，接受本报记者宋智明独家专访 。
毕飞宇部分作品
电影《推拿》改编自毕飞宇同名小说 ，图为电影剧照 。（图源网络）
由毕飞宇同名小说改编的电视剧《青衣》，图为剧照 。（图源网络）
厦门网讯（文/厦门日报记者 宋智明 许舒昕 图/厦门日报记者 黄少毅 除署名外）“毕老师 ，欢迎来到厦门 ，感谢分享文学之美。”在集大 ，一位连续两天前来听讲的英雄联盟开户【Aurl:www.8233066.com】送888元读者激动地说 。与茅盾文学奖 、鲁迅文学奖双料得主毕飞宇共度五六个小时的文学时光 ，无疑是极难得的“艺术体验 。”12日下午三点、13日下午两点半 ，毕飞宇在厦门市图书馆集美新城馆区和集美大学分别作了题为《那些剩下的部分》和《经典何以伟大》的演讲 ，详细而生动地讲述了写作最新长篇小说《欢迎来到人间》和文学讲稿《小说课》时的苦与乐 。面对两场近千名读者 ，毕飞宇坦陈 ，写作是出于对人的权利的关心 ，阅读是为了养成“文学之眼” ，获得强大的审美能力，把经历中铭心刻骨的部分转化成小说 ，转化成散文。
1992年至1997年 ，毕飞宇在南京日报当记者 ，对传统媒体感到格外亲切。在讲座的间隙 ，他愉快地接受了本报记者的独家专访 。在“同行”面前 ，他敞开心扉，尽情地谈论童年经历、先锋写作 、塑造人物和重读经典 。
“文学是酒。吃饭时有酒 ，这顿饭可能吃得更快，但要等你把饭菜都做好了之后才能喝酒。没有下酒菜 ，酒是喝不起来的 。酒其实是附带的 ，它可以提升你的兴奋度。如何去建构自己的文学世界 ？我的建议是你在家里要准备好一瓶酒 ，有这瓶酒也许挺好 ，但要记住 ，这瓶酒支撑不了你的生活。”对想以写作为生的年轻读者 ，毕飞宇委婉地指路。“能写最好 ，不能写的话 ，阅读与欣赏佳作也是很好的享受 。”给一家民营书店题词 ，他在书的扉页写道：“一直开下去 ！”一位女读者说 ：“毕老师 ，下次欢迎到厦大 ！”毕飞宇笑说：“欢迎来南京 ！”
据了解 ，《欢迎来到人间》新书分享会是厦门市“2023书香鹭岛活动月”系列活动之一。“2023书香鹭岛活动月”由厦门市委宣传部指导 ，厦门市文化和旅游局主办 ，厦门外图集团承办；《小说课》分享会是著名作家进校园系列活动之一 ，由集美大学图书馆 、集美大学教务处主办 ，旨在认真贯彻国家全民阅读精神 ，进一步推动校园文化繁荣兴盛 。
谈新作
通过作品，我完成了我自己
不能把想象看得比现实高
记者 ：《欢迎来到人间》的封底这样写道 ：“年轻有为的外科医生傅睿无休无止地扮演着好儿子、好丈夫和好医生 ，他自我的面目却逐渐模糊 ，他的精神纷乱如废墟 。”一位有正义感 、对业务兢兢业业的医生在外界不恰当的关心下 ，精神陷入疯狂的边缘 。您是怎么想到写这一题材的 ？
毕飞宇 ： 我是2006年开始写这部小说的，背景放在“非典”那一年 ，但后来因为家里装修搁置了 。在这个过程中 ，我有了《推拿》的写作冲动，花了13个月完成 ，得了茅盾文学奖。得了奖以后 ，给我带来巨大的好处 ，包括名和利 ，我没有被这些冲昏头脑，当然 ，腰包充足了 ，这减去我不少后顾之忧 。我变得十分安静 ，有时间去思考 ，去处理难度更高一些的作品 。
《欢迎来到人间》中有一个很关键的人物护士小蔡 。主人公傅睿是一名外科医生 ，他曾把小蔡当病人诊断似的 ，说她是堕落的 ，试图像治病一样 ，去拯救她的灵魂 。我写这个点，是想引起读者思考 ，傅睿究竟有没有资格像医生做出病情诊断那样 ，定义小蔡的人生是堕落的 ？即使傅睿的价值观跟小蔡的价值观有不一样之处 ，那他究竟有没有资格去拯救另一个人的灵魂 ？
记者：相比于之前的作品 ，这部小说的创作难度在哪里 ？
毕飞宇 ：小说最难的地方在于外科医学知识 。为此 ，我花了大量时间耗在医院。因为我写的是一个外科医生 ，但凡我在写作过程中犯一点知识性错误 ，都是相当致命的 ，无异于医生草菅人命 。虽然写作依靠想象 ，可是我们并不把想象看得比现实高 。一篇小说如果在虚构中失去公信力 ，就如同一个人在社会上失去公信力 。
不介意外界给予的褒或贬
记者 ：我感觉这部小说是对鲁迅《狂人日记》的遥远回应 。鲁迅曾寄希望于“孩子” ，可是 ，这位至真至纯的“孩子”也生病了。我们不得不考虑在哪里出了问题 。鲁迅曾说我们欠缺“诚与爱” ，傅睿正是在周围人群欠缺“诚与爱”中迷失自我，您在创作时想过这一点吗 ？
毕飞宇 ：一千个读者就有一千个哈姆雷特 。你的看法值得重视 。这部作品肯定不仅是写实 ，有人读出象征很正常。近乎完美的主人公傅睿后来做出许许多多癔态的事 ，我当时试图把这种癔态表现出来 。对于这部作品 ，无论外界给予我的是褒还是贬 ，我都不介意 。我从40多岁开始写这个作品 ，花了很长时间 ，某种程度上来讲 ，这是一部我创作生涯里不可或缺的作品 ，我完成了我自己 。
谈《推拿》
我写出人性中的“暗”与“亮”
向读者描绘最正常的盲人世界
记者 ：长篇小说《推拿》及其影视改编 ，给您带来无数的荣誉 。在书里，大家读到您的悲悯之心。您是怎么想到写盲人的 ？
毕飞宇 ：我大学毕业以后的第一份工作 ，在南京特殊教育师范学校当了5年的老师 ，对特殊教育有一点了解 。在2006年-2007年 ，也就是我写《推拿》时 ，中国的盲人大概有500万，相当于欧洲一个小国家的人口 ，但这一群体在文学里被“回避”了 。
通常一个作家决定要书写盲人的时候 ，多半是想展现一种异态生活 。但我写《推拿》时，不愿意把盲人群体和我们做任何意义上的区隔 。相反 ，我想要向读者描绘最正常的盲人世界。我写出人性中的“暗”与“亮” ，有些看得见的人内心是黑暗的 ，不少盲人却内心敞亮。
我在路上遇到盲人过红绿灯时 ，绝对不去搀扶他。你的手一伸上去搀扶他 ，其实他的感受并不好。最好的方法是你走到他身边 ，把空间留着，跟他一块儿走就行了。我们不需要给予他们过多的怜悯 ，任何人都是有尊严的 ，接受了怜悯的尊严，不是尊严 。
好作家由好读者一起合谋而成
记者 ：《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》《玉秀》《玉秧》 ，在这些中短篇小说里，女性形象被您写得无比生动 ，您是如何做到的 ？
毕飞宇 ：要感谢我上一代的先锋作家 ，他们为当代文学做出巨大贡献，其中最重要的是叙事方式的改变 ，即在探索“怎么写”上无所不用其极。我得到很大的启发，也写了不少。但，先锋作家对小说人物的刻画不够 。我就告诉自己，在今后的小说写作中，要刻意地 、自觉地把人物的比例在里头提高一些 ，让人物在作品中鲜活起来 。至于 ，在这个过程中 ，这个人物是男性还是女性并不重要 ，因为在虚构的世界里面 ，要的只是人物的准确和生动 。一个作家只要写人物的能力达到了 ，当你把人物信息巧妙地通过语言传递给读者之后 ，读者会通过自己的想象，替作家完成这个人物的建构 。所以 ，好作家永远是由好读者一起合谋而成的 。
记者 ：您的写作一直是非常关注人的权利的 ，出发点是什么 ？
毕飞宇：在我看来 ，我所有的光荣与梦想就在这里 。因为我觉得我在做这个世界上最好的事情 ，我在关心着这个社会 ，没有什么比这件事对我来说更有价值 。换句话说 ，无论我得多少奖 ，如果我变成了一个不再关心人的权利的人，我觉得我一钱不值 。
谈成长
童年给予了我文学的身体
不喜欢人与人有浓郁的情感色彩
记者 ：您的童年和少年在乡村度过 ，您曾写了《苏北少年“堂吉诃德”》整整一本书来反映这段时光 ，请问 ，这段贫寒的经历对您的写作有什么样的帮助 ？
毕飞宇 ：我的童年特别简单 ，在20世纪60年代的苏北乡村长大。童年给予我最大的馈赠 ，首先是给了我的身体 ，让我的眼睛 、鼻子 、耳朵等各个器官可以感受到四季的到来 。一个作家的起步和基础 ，就是从眼睛看到的 、鼻子闻到的 、耳朵听到的 、皮肤接触到的开始。童年给予我的 ，其实就是文学的身体 ，给了我巨大的感知力和创造力 ，并带来与之相关的表达方式 。
其次是让我知道了人与人的关系 。我特别不喜欢人与人之间有特别浓郁的情感色彩 。比方说 ，父亲或者母亲死了 ，你呼天喊地 。常常有人说我冷漠 ，但我认为 ，那恰恰是因为你的生活出了问题。在我的童年时代 ，亲人去世时 ，通常都是很冷静地处理 。生老病死 ，是生活常态。但为什么在今天 ，当我们的亲人出了问题之后 ，我们会如此悲痛？那是因为我们的生活是非常态的 。作为一个从农村走出来的人，我在写作传递情感时 ，会尽最大努力让我的情绪处在一种相对恒定 、克制的状态。
热爱日常是汪曾祺精神底色
记者 ：《小说课》里有一篇是分析《受戒》的《倾“庙”之恋》，您说汪曾祺不是用来学的 ，是用来爱的 。您的江苏老乡汪曾祺带给您怎样影响？
毕飞宇 ：汪曾祺其实在20世纪40年代时就有些名气 ，他真正被大家所认识是改革开放之后，那时“伤痕文学”“寻根文学”正在兴起 。汪曾祺为什么给我们带来如此大的兴奋度呢 ？我认为 ，和他的文化趣味有关 。汪曾祺关注的是人如何热爱日常生活 、如何去热爱普通人 ，这是他精神的重要底色 。汪曾祺是一个对生活充满了宽容与爱的人 。因而他在写作小说的时候，极少从好人与坏人 、道德与不道德的角度去评判 。例如 ，他的小说《受戒》 ，他没有从道德与否的角度去评判受了戒的小和尚是否能谈恋爱，他关注的是两人恋爱的行为 ，抓住了生活内容最本真的一部分。
大量阅读才能建起小说审美
记者 ：《小说课》悄悄地火了，2017年2月由人民文学出版社推出后，至今已卖出30万册 。您想过能卖这么多么 ？阅读对写作的帮助是什么？
毕飞宇：没想过 。据说与中学语文老师的推荐有关 。有几篇 ，我写的是对课文《促织》《故乡》《阿Q正传》《项链》的分析，以“小说家之眼”看出不少新意 ，引起大家的共鸣吧 。小说写作需要极好的审美能力 ，又要有最生活化 、最常态、尊重人性、符合常识的价值观 。通过大量的阅读 ，才能建立起有关小说的审美 。审美能力的高下 ，决定了艺术作品的高下 。
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